Formé initialement au dessin industriel à Madrid, José Victoriano Carmelo Carlos González-Pérez s'installe très jeune au Bateau-Lavoir à Paris. Ce créateur espagnol baigne rapidement dans l'effervescence de l'avant-garde montmartroise, côtoyant poètes et mathématiciens. Ses recherches intellectuelles et sa rigueur scientifique l'éloignent de ses premières activités d'illustrateur satirique. Il contribue de manière décisive au développement et à la théorisation du cubisme synthétique.

L'approche plastique de ce théoricien se caractérise par une architecture picturale d'une grande précision mathématique. Sa technique repose sur un maillage géométrique subtil, où les objets du quotidien sont décomposés selon une logique déductive stricte. L'artiste emploie une palette harmonieuse, privilégiant les tons sourds rehaussés d'éclats lumineux, à l'image de « Portrait de Pablo Picasso ». Ses natures mortes intègrent fréquemment la technique du papier collé pour questionner la représentation, démarche visible dans « Le Livre ouvert ». Le traitement de la lumière fragmente l'espace, comme en témoigne la structure de « La Bouteille d'anis ».

La clarté de ses recherches théoriques marque profondément l'évolution de l'esthétique post-cubiste et l'école de Paris. Son travail est souvent associé au courant du purisme et à la réflexion sur la planéité de la toile. Son héritage intellectuel demeure fondamental pour l'histoire de la peinture moderne.

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